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7
Introducción
La información ha alimentado los
medios de comunicación desde sus orígenes hasta nuestros
días. La necesidad de saber qué pasa, dónde pasa, hasta qué
punto nos afecta y quiénes protagonizan un determinado
suceso alimenta nuestra necesidad esencial de adaptarnos
al entorno.
Los medios amplían notablemente nuestra capacidad de acceder
a informaciones de muy diversa índole sobre lugares
cercanos o remotos y satisfacen esa necesidad de
información.
Por otro lado, a la televisión siempre se le ha exigido
emplear parte de sus recursos en la ampliación del acervo
cultural de sus espectadores, y ha intentado, con mayor
o menor éxito, satisfacer nuestra demanda de conocimiento.
Información y formación
adoptan múltiples formas en el discurso televisivo, dando
lugar a programas de todo tipo y, aunque las fronteras entre
los diversos formatos no siempre están claras, he
aquí una propuesta de organización.
7.1
La información encuentra un nuevo medio
El lema “informar,
educar y entretener” ha estado ligado estrechamente al
funcionamiento de los distintos sistemas de radio y
televisión desde los orígenes de ambos medios.
Particularmente en Europa Occidental, zona geográfica en la
que prevalece una concepción de la televisión como servicio
público, el mantener informados a los ciudadanos sobre
los acontecimientos más relevantes a nivel nacional e
internacional es un deber. Aún en aquellos países en que
la televisión es considerada como una actividad comercial en
manos de empresas privadas, las Administraciones nacionales
y regionales, a la hora de otorgar las licencias, exigen a
los operadores la emisión de un porcentaje mínimo de
programas informativos.
A lo largo de su desarrollo, la televisión ha ido
ganando terreno a los otros medios informativos -como la
prensa escrita y la radio- y en muchas sociedades se ha
convertido en la principal fuente diaria de información.
Hoy es imposible concebir una emisora en abierto o incluso
una plataforma de televisión por satélite o cable sin
programas informativos, no sólo porque así lo quieren las
legislaciones que establecen los Gobiernos, sean del signo
político que sean, sino también porque estos programas
tienen una gran demanda entre las audiencias de todo el
mundo.
Los programas
informativos juegan un papel principal dentro de la compleja
actividad de una cadena de televisión. Son muchas las
emisoras que los consideran como la columna vertebral de su
programación. En la gran mayoría de los casos, el
prestigio de la misma se ve reforzado por la
credibilidad de sus informativos, además de la cantidad
de telespectadores que puedan reunir. Por ello, a la hora de
elaborar la parrilla de programas, las televisiones
generalistas ponen especial cuidado en encontrar el
equilibrio entre los contenidos de ficción (películas,
series, telenovelas, etc.) y los contenidos periodísticos,
confeccionados a partir de sucesos reales. Dentro de los
diferentes formatos periodísticos que conforman la
programación de una emisora, los telediarios, como
denominación genérica de los informativos televisivos, se
destacan como el formato establecido de mayor éxito.
Al
margen de la situación de los programas informativos de las
cadenas generalistas, en los últimos años han surgido
canales temáticos dedicados exclusivamente a la difusión de
noticias; se trata de los denominados “todonoticias”
o “sólo noticias” de información general.
Éstos canales están presentes en todas las plataformas de
televisión por cable y por satélite, y, además, tienen una
fuerte presencia en Internet.
Asimismo, han surgido
canales “todonoticias” especializados en distintas
ámbitos, como aquellos centrados en la cobertura
informativa económica, deportiva o legislativa.
En este último sentido podemos señalar el caso de la señal
televisiva del Congreso de los Diputados español que se
trasmite a partir del llamado Canal Parlamentario en
algunos operadores de cable, en Digital +, a través
del satélite Hispasat, y hasta en Internet (a través del
portal Terra Lycos).
Por
último señalemos la utilización del medio televisivo que
realizan las Administraciones a la hora de
informar y prevenir a la
población a través de campañas del llamado interés público;
así como la importancia de la información regional y local,
a cargo de emisoras de cobertura territorialmente limitada o
de los centros territoriales de las televisiones nacionales
7.2 La información
de cada día
Si nos
detenemos a estudiar la parrilla de programación de
cualquier canal de televisión generalista encontramos que
existen una serie de programas que tienen a la información
como razón de ser y que son elaborados por el servicio
informativo de cada emisora.
En términos generales, se puede distinguir un conjunto de
programas informativos y de actualidad en televisión,
a saber:
-
Flash
informativo:
noticia breve y “urgente” que da cuenta de un
acontecimiento inesperado y, por lo general, de gran
repercusión social. Las televisiones difunden la noticia
interrumpiendo la programación habitual. Muchas cadenas
suelen acompañar este avance informativo con un sonido o
ráfaga musical característico con la finalidad de atraer
la atención del telespectador. En la actualidad también
es frecuente que se utilicen los flashes de una
manera más cotidiana en las pausas publicitarias, en
cuyo caso también reciben el nombre de Avances
Informativos y simplemente anticipan el contenido de
los telediarios.
-
Telediario:
programa más característico e importante del género
informativo televisivo. Suelen presentarse, en distintas
franjas horarias a lo largo de la jornada, las noticias
nacionales e internacionales más importantes sobre
política, economía, sociedad, etc. Una sección dedicada
al mundo del deporte y el pronóstico meteorológico
completan estas emisiones diarias. Televisión Española (TVE)
tiene los derechos de la palabra “Telediario”, con
mayúscula.
-
Edición especial:
espacio esporádico y monográfico, dedicado a un
acontecimiento extraordinario (cobertura de elecciones,
visitas oficiales, fallecimientos inesperados, etc.) que
suscita especial atención; suele incluir entrevistas,
reportajes, coloquios y ruedas informativas (puedes ver
el más información y otra perspectiva sobre estos
géneros periodísticos en Media-Prensa).
-
Programas de opinión y/o debate:
en muchos países este tipo de programas ocupan un lugar
privilegiado en la programación -la franja horaria
central- y están dirigidos por periodistas de reconocido
prestigio profesional. La periodicidad es muy diversa,
pueden salir al aire una vez por semana o todos los
días. La investigación periodística, los invitados
especiales (personalidades del ámbito político,
gubernamental, periodístico, empresarial, deportivo,
etc.) o las tribunas con público participante suelen ser
ingredientes de la mayoría de los programas de opinión.
-
Programas de reportajes de actualidad:
constituye un formato que trabaja especialmente la
imagen de prestigio de la emisora porque exigen un
generoso despliegue de medios de producción humanos y
técnicos. Su periodicidad suele ser semanal y en ellos
se suelen incluir varios reportajes de fondo, con una
duración de entre 10 y 15 minutos cada uno, en los que
se abordan en profundidad y de forma especialmente
detallada asuntos de especial relevancia informativa.
Son especialmente paradigmáticos programas como “Informe
Semanal”, “En Portada” o “Siete días”.
Para
cualquier televisión, contar con un servicio informativo
funcionando las 24 horas de los 365 días del año implica
hacer frente a elevados costes económicos (salarios,
equipamiento, traslados, telecomunicaciones, etc.) y
coordinar el trabajo de numerosos profesionales del
periodismo audiovisual (directores, productores,
redactores, reporteros, realizadores, montadores, técnicos
de sonido, etc.).
Un sistema de producción característico de los
servicios informativos incluye:
-
Un trabajo con la documentación de archivo.
-
La compra de información proveniente de las agencias de
noticias audiovisuales de las que se habla en
Media-Prensa.
-
Las opiniones, las entrevistas y reportajes breves
realizados por los trabajadores de la casa.
-
Las conexiones con corresponsales y enviados especiales.
-
El recurso de la lectura directa de textos a cargo de
los presentadores.
Hacia finales de la década del 90 muchas
televisiones se convirtieron en artífices de las noticias al
plantear investigaciones periodísticas propias. En
ocasiones, los servicios informativos de las emisoras
comenzaron a utilizar las cámaras ocultas como
recurso para la obtención de información. Numerosas
investigaciones de este tipo terminaron en los tribunales,
iniciándose un gran debate acerca de la validez de esta
metodología de investigación.
7.3 Los diarios televisivos: el formato estrella
Sin
duda, el telediario es el formato estrella entre todos los
informativos. Tanto es así, que en las grandes cadenas
generalistas el director de los servicios informativos
-responsable del tiempo total en antena dedicado a las
noticias- tiene la facultad de interrumpir la
programación en cualquier momento para emitir
información urgente e incluso retransmitir en directo
sucesos de importancia extraordinaria.
Adoptando una fórmula elaborada por la prensa escrita (puedes
verlo en Media-Prensa), el telediario clasifica las noticias
según su importancia (principio de jerarquía: en
relación al impacto que la noticias tengan en la audiencia)
y por su contenido (división en secciones: política,
economía, policiales, deportes, etc.).
Generalmente los telediarios ocupan lugares de privilegio
en la parrilla de programación diaria de cualquier
emisora generalista. En muchos países, los informativos
diarios -conducidos por fotogénicos periodistas
profesionales- suelen presentarse a primera hora de la
mañana, al mediodía, en el horario de máxima audiencia y en
el trasnoche con una duración que varía entre los treinta y
los sesenta minutos.
En el último cuarto del siglo XX, numerosas investigaciones
abocadas a indagar cómo las televisiones realizan la
cobertura informativa diaria han identificado distintos
factores (personales, institucionales y externos) que
influyen en las rutinas productivas y en la planificación de
la cobertura informativa.
Cada telediario tiene un editor, que equivale al
director de un diario, quien decide qué acontecimientos
cubrir, con qué medios y con qué extensión, a través de
la producción propia de noticias o de la compra de material
audiovisual a agencias de telenoticias o a ocasionales
reporteros (free-lancers). El editor decide –como se
ha dicho y luego de analizar los numerosos acontecimientos
que tienen como protagonistas a los grupos de poder político
y económico, asociaciones civiles, individuos o la propia
emisora- tanto el envío de los reporteros y camarógrafos que
trabajan para los telediarios como el orden de aparición y
los minutos que se dedican a cada noticia. La selección de
éstas se realiza a partir de:
-
Acontecimientos emergentes:
triunfos deportivos, atentados, desastres naturales,
choques, incendios, fallecimientos de personalidades,
fallos judiciales...
-
Eventos rutinarios y/o anunciados:
sesiones del Congreso, audiencias públicas, giras del
presidente de Gobierno, inauguraciones, ceremonias,
conferencias y ruedas de prensa...
-
Planificación de eventos de temporada y de “notas de
color”
(que se
denominan soft news):
operativos de seguridad vial, campañas de vacunación,
“las rebajas”, notas sobre distintos aspectos de la vida
cotidiana (la familia, los parques, la siesta, etc.)...
Por su parte las noticias
relacionadas con el mundo del deporte y el
pronóstico meteorológico complementan la cobertura
informativa de los telediarios conformando segmentos
diferenciados a cargo de periodistas especializados.
Asimismo, cabe destacar las denominadas “notas exclusivas”,
es decir imágenes y/o declaraciones que ningún otro medio
posee y que suelen tener como protagonista a algún famoso o
personaje importante en determinada temática.
7.4 El pronóstico
meteorológico
El pronóstico
meteorológico, que forma parte de los contenidos de
cualquier medio masivo de comunicación (prensa, radio,
televisión e Internet), es una información que en muchos
países se sigue con devoción. Los debates y críticas que se
producen sobre la inexactitud de los pronósticos dan una
idea de la importancia del parte meteorológico para los más
diversos ámbitos de la vida cotidiana.
En la mayoría de las principales televisiones del mundo,
todos los días, después del telediario, vemos en la pantalla
al “hombre o mujer del tiempo” explicar qué
sucederá con el clima en los próximos días. La información,
más allá de su importancia a la hora de planificar
actividades al aire libre (ocio, deportes, actos
institucionales, etc.) o de prevenir los efectos de las
catástrofes naturales (olas de calor, crecidas de ríos,
nevadas, etc.), sirve para potenciar la socialización de
las comunidades, que es la base del éxito de la
televisión: todos hablamos de lo que hemos escuchado sobre
la información meteorológica y, de hecho, “hablar del tiempo”
es una fórmula que se ha lexicalizado como referencia a la
forma más socorrida de iniciar una conversación o llenar un
embarazoso vacío comunicativo.
El actual pronóstico
numérico y técnico del tiempo existe desde los años ’60
cuando el primer satélite meteorológico comenzó a enviar
imágenes a la Tierra y éstas fueron evaluadas con asistencia
de ordenadores. Pese a las modernas y sofisticadas
tecnologías aplicadas a la observación y prospección de los
climas, la predicción precisa del tiempo más allá de las
setenta y dos horas continúa siendo una quimera: la
meteorología es una ciencia compleja y basta que sólo se
altere un pequeño factor de la atmósfera para que cambie
completamente el pronóstico.
La ayuda de mapas,
gráficos, infografías, decorados virtuales e imágenes de
satélites ha ido enriqueciendo la representación visual de
los pronósticos meteorológicos en televisión. Además, en
aquellas emisoras que cuentan con teletexto, el servicio de
información escrita, la predicción del tiempo es un recurso
que no puede faltar.
Hacia los años 80 en América del Norte surgen los primeros
canales de información continua sobre meteorología. Por
ejemplo, desde 1982 la señal
The Weather Channel proporciona información del
tiempo. Hoy este canal temático llega a más de 80 millones
de hogares sólo en los EEUU a través de las empresas de
televisión por cable y de las plataformas digitales, y su
oferta incluye:
-
Boletines meteorológicos
locales, regionales, nacionales e internacionales,
constantemente actualizados;
-
Noticias y reportajes
recientes acerca del tiempo y el clima;
-
Alertas
sobre condiciones meteorológicas peligrosas y medidas de
prevención;
-
Segmentos informativos educativos
que facilitan la comprensión de los fenómenos
meteorológicos.
En España,
los espacios dedicados al pronóstico del tiempo en las
emisoras en abierto –por ejemplo, los emitidos por
Televisión Española y otras emisoras de cobertura nacional
que están avalados por el Instituto Nacional de Meteorología-
se encuentran habitualmente entre los programas más
vistos dentro de la programación general, llegando a
superar, a veces, los seis millones y, en ocasiones, los
siete millones de espectadores. Asimismo, la plataforma de
televisión por satélite Digital + incluye dentro de
su oferta básica de señales el único canal temático de
meteorología español, Canal Méteo, producido por la
Corporación Catalana de
Radio y Televisión (CCRTV) desde 1997.
7.5
La información 24x7: los canales temáticos
Al
calor de la multiplicación de señales de televisión
experimentada durante las dos últimas décadas del pasado
siglo han proliferado los canales dedicados
exclusivamente a la difusión de información general.
Estas señales –accesibles a través de las ofertas de las
plataformas de televisión por satélite, de las empresas
distribuidoras de televisión por cable y en la incipiente
televisión digital terrestre- presentan las noticias más
importantes de la jornada junto a secciones habituales de
meteorología, información económica, tráfico o deportes.
Los canales temáticas informativos tienen la ventaja de
ofrecer noticias de actualidad con un tiempo de reacción muy
corto entre el acontecimiento y la transmisión del mismo.
Además, en función de la actualidad, se puede dar paso a la
transmisión en vivo de hechos de especial relevancia.
El flujo audiovisual correspondiente a las señales
informativas suele seguir la llamada estructura de la “rueda”.
Cada media hora, generalmente, se repasan las
principales noticias del momento... la “rueda” comienza a
girar cuando se van incorporando noticias de última hora en
reemplazo de otras que con el correr de las horas pierden
novedad e importancia... A su vez, este “rodar” noticioso
sin fin se ve complementado con otros contenidos (reportajes,
autopromociones o publicidad) denominados en la jerga
periodística televisiva “ajustes”.
A nivel internacional existe un dominio de cadenas de
noticias cuya cobertura se expande a todas las regiones del
mundo a través de una densa red de corresponsales de
prensa y acuerdos varios con televisiones y agencias de
noticias audiovisuales. La cobertura de algunos de los
grandes conflictos armados internacionales (como la Guerra
del Golfo Pérsico o la guerra contra los talibanes en
Afganistán) les ha servido para darse a conocer entre los
telespectadores del mundo entero.
A nivel internacional, las cadenas especializadas en
información general que tienen una posición de liderazgo
son:
-
BBC World:
con base en el Centro de Televisión de la BBC en
Londres, esta señal “todonoticias” goza de la excelente
reputación de la corporación radiotelevisiva pública
británica. Símbolo de credibilidad e imparcialidad
informativa, el verano de 2002 alcanzó a estar presente
en unos 222 millones de hogares repartidos en más de 200
países y territorios.
-
CNN:
fundada por el empresario estadounidense Ted Turner.
Esta señal privada revolucionó al mundo de las
comunicaciones al retransmitir en directo y vía satélite
la Guerra del Golfo en 1991. Al igual que BBC World,
posee una gran red de periodistas alrededor del mundo.
-
Al
Yazeera:
considerada la principal fuente de noticias en lengua
árabe del mundo musulmán, esta cadena de noticias -creada
y financiada por el Gobierno de Qatar- comenzó a emitir
en el otoño de 1996 y se hizo famosa a nivel mundial al
difundir íntegramente los vídeos del líder de Al Qaeda,
Bin Laden.
-
Otros ejemplos de importantes señales de
noticias 24x7 son:
FOXNews Channel (propiedad del magnate
australiano Rupert Murdoch, es la señal “todonoticias”,
conservadora y patriótica, más vista en EEUU),
Sky News (esta
cadena privada es parte del grupo británico British Sky
Broadcasting -BSkyB-, también perteneciente a Murdoch),
Bloomberg Television (lanzada por el grupo
Bloomberg en junio de 1999, se ha convertido en la señal
más importante de información económica en tiempo real,
a mediados de 2003 es producida y distribuida en siete
lenguas diferentes).
En España, el Grupo RTVE comenzó a emitir un
canal especializado en información,
Canal 24
Horas, el 15 de septiembre de 1997; se trata de una
señal que puede ser captada desde cualquier lugar del
planeta y que se nutre de producción propia.
7.6 La difusión de
la cultura
La misión
cultural y, podría afirmarse también, pedagógica
coexiste con los objetivos complementarios de informar y
entretener a los televidentes. A través del más de medio
siglo de historia del medio televisivo, diferentes programas,
cadenas públicas y, más recientemente, canales temáticos
especializados han procurado dotar a la oferta televisiva de
contenidos culturales al alcance de un amplio público.
Hacia
finales de los años 60
comenzó en Europa Occidental lo que muchos estudiosos han
bautizado como “la etapa de oro de la televisión pública”.
Fue una época en la cual la lógica de democratización
social y la función pedagógica alumbraron parte de la
concepción de programas de carácter cultural con el ánimo de
llegar a los sectores intelectuales más activos.
Efectivamente, entre mediados de la década del ’60 y
principios de los años 80, tuvo lugar la implantación a
nivel nacional de la primera generación de canales
culturales. BBC-2 (Gran Bretaña), TVE-2
(España), ARD-3 (Alemania), FR-3 (Francia),
RAI-3 (Italia)... son las segundas y terceras señales
de los entes públicos de radio y televisión que tendieron a
una diversificación de los contenidos programados con una
fuerte componente de carácter cultural (música, cine,
literatura, artes plásticas, etnografía, etc.).
En los EEEUU,
en un contexto de desarrollo del medio televisivo bastante
diferente del europeo, un conjunto de emisoras, con el
beneplácito de la Administración demócrata, creó a finales
de los años 60 la red de emisoras llamada Public
Broadcasting System (PBS) como alternativa a
la oferta de las tres principales networks, en verdad
una oferta basada en su conjunto en el entretenimiento y
cada vez más uniforme debido al imperativo de reunir grandes
audiencias frente al televisor.
En las últimas dos décadas del pasado siglo se dio un
fenómeno de doble dirección. Por un lado, la competencia
cada vez más encarnada entre las televisiones generalistas,
salvo contadas excepciones, relegó a los programas
culturales a espacios cada vez más marginales en la parrilla
de programación. Por otro, surgieron en distintos países
canales temáticos dedicados a diversos aspectos de las
culturas. Estas señales con vocación internacionalista
llegan a todos los rincones del planeta a través de las
plataformas digitales de televisión.
El abanico de contenidos de la programación cultural es
amplio. Resaltemos que, con una clara vocación pedagógica
se han “adaptado” a la televisión grandes obras de la
literatura universal (dramáticas, biográficas o
históricas) a la pequeña pantalla. La televisión británica
se ha destacado en este campo, como se recordará, por el
todavía célebre caso de Yo Claudio. En el caso
español aún todavía se recuerda la exitosa (y polémica)
serie de dibujos animados realizada a partir de la célebre
novela de Miguel de Cervantes Saavedra,
Don Quijote de la
Mancha. Esta original adaptación cuenta con 39
episodios de 26 minutos de duración cada uno, que fueron
emitidos por primera vez en TVE durante la temporada
1979-1980.
Otra veta de la televisión cultural son los documentales
dedicados a la flora y la fauna. Un ejemplo que marcó un
hito en la historia de los documentales televisivos es el de
las expediciones del equipo comandado por
Jacques Cousteau. A
bordo del Calypso, Cousteau hizo conocer a millones de
telespectadores de todo el mundo el apasionante, y hasta
entonces desconocido, mundo submarino a través de setenta
filmaciones para televisión. En España, fue Félix
Rodríguez de la Fuente quien a través de sucesivos y
exitosos programas (“Félix, el amigo de los animales”;
“Fauna ibérica”; “Aventura”; “Planeta Azul” y “El hombre y
la tierra”) dio a conocer la belleza del mundo animal
autóctono.
Por último señalemos la compleja relación entre el mundo
de los libros y la televisión. Pese a los bajos índices
de audiencia que suelen acompañar a los programas de
divulgación y crítica de libros, hay honrosas excepciones. ¡Ahí
está el célebre
Bernard Pivot de la televisión francesa para demostrarlo!
Durante sus casi tres décadas de labor en la dirección y
producción de programas (“Ouvrez les guillemets”;
“Apostrophes”; “Bouillon de culture”) ha sido considerado
como el más influyente divulgador de la literatura y el
pensamiento en la televisión pública. Aunque sin llegar a
este nivel, en España muchos de los niños de los años 60
guardan un entrañable recuerdo de la presentadora María
Luisa Seco quien dedicaba un espacio de su programa
vespertino a la difusión e incentivo de la lectura entre los
más pequeños.
7.7
Formatos y culturas
Son
variados los formatos que incluyen contenidos dedicados a la
difusión de las culturas. En una importante cantidad de
casos se trata de programas dirigidos a audiencias
específicas que sólo son rentables desde un punto de
vista social, pues atienden a las necesidades de
segmentos de audiencia minoritarios, y del prestigio que
le otorgan a la cadena que los emite. En numerosas
ocasiones estos programas suelen ganar premios nacionales y
extranjeros otorgados por distintas asociaciones culturales
y educativas.
Desde un punto de vista económico, las bajas cuotas de
audiencias que suelen acompañar a estos programas alejan a
potenciales anunciantes e inversores. Este hecho hace que
muchos de éstos queden relegados a horarios marginales
y sin apenas autopromociones en parrilla de programación.
En términos generales podemos distinguir a aquellos
programas divulgativos y educativos no documentales de
los programas documentales. En el caso de los
primeros, se trata de formatos del tipo magazín o revista
divulgativa (de libros, de medioambiente, de actividades
artesanales...); concursos de preguntas y respuestas sobre
aspectos de cultura general; retransmisiones (en directo o
de grabaciones) de conciertos, conferencias, actuaciones
artísticas; agendas culturales; programas de cocina; de
divulgación científica; reportajes de investigación...
Quizá la mejor manera de adentrarnos en este tipo de
programas de temáticas diversas sea poniendo ejemplos
concretos como “Prisma”, “La mandrágora”, “Negro sobre
blanco” u otros. En este sentido podemos referirnos al
programa “Los libros”, que emite La 2 de TVE.
Se trata de programa con formato revista dedicado al
mundo editorial que contiene: una entrevista con un
autor (cuya obra está de actualidad, que acaba de publicar
un libro, que ganó algún premio, etc.); reportajes de
actualidad; entrevistas a otros autores; el libro
recomendado de la semana; la sección infantil y juvenil; y
las listas de las últimas novedades por género y la lista de
los libros más vendidos durante las últimas semanas.
Otro programa de La 2 de TVE, “Metrópolis”
dedica su formato de veinticinco minutos de duración a
indagar acerca de las nuevas propuestas artísticas y
culturales más allá de los circuitos convencionales.
Desde su nacimiento en 1984, este programa temático con más
de setecientos capítulos emitidos ha puesto la lupa en el
campo de la infografía, las artes electrónicas, la
fotografía, la arquitectura, el vídeo, la música o la
publicidad. Cada capítulo es un monográfico que abarca la
obra de un artista determinado o la de varios artistas que
trabajan sobre un mismo concepto.
En el caso de los documentales, que son tratados en extenso
en otro apartado, señalemos que éstos, básicamente, pueden
ser clasificados según se trate de series (una miniserie o
una serie documental implica la emisión de más de un
capítulo o episodio de duración variable) o de obras únicas,
más difíciles de concebir en la actualidad a pesar de que
existan programas que los recogen, como “Documentos TV” (TVE)
y algunos de las televisiones autonómicas españolas.
7.8
Documentales: el formato estrella
Los
documentales emitidos en las cadenas generalistas y los
canales temáticos especializados son el formato estrella
en lo que se refiere a la difusión de los aspectos de las
culturas pasadas y contemporáneas. Nacidos en el mismo
momento en que fue filmada la primera película de la
historia del cine,
Sortie des usines Lumière (1895), los documentales
encuentran hoy en la industria televisiva su mercado
principal.
Existen tantos tipos de documentales como disciplinas
científicas o artísticas:
históricos, culturales, sociales, de investi,gación
científica, de animales, políticos... Hay documentales
basados en imágenes y sonidos de archivos, con o sin
entrevistas, con reconstrucciones realizadas con software
informático, dramatizados... Esta diversidad y el
polimorfismo de los documentales han abierto el debate
acerca de si el documental es un “género” audiovisual o
no, es decir, si los documentales son programas tipo que
mantienen en su continuidad, en su forma y en su fondo, una
serie de reglas de producción similares.
La realización de un documental es una laboriosa
empresa que generalmente requiere muchos meses de
preparación, filmación y posproducción. La tarea de
brindar a un público amplio y con diferentes niveles de
conocimiento un producto envuelto en un formato atractivo
que transmita de manera clara, sencilla y entretenida, no es
nada fácil. Además, pese a la diversificación y
abaratamiento de las tecnologías que hoy se utilizan para
realizar los documentales, en muchas ocasiones es preciso
invertir grandes sumas de dinero para obtener productos de
calidad.
La producción de los documentales corre por cuenta de los
propios canales de televisión; las grandes televisiones
públicas europeas, como bien lo acredita la BBC,
producen todos los años varios cientos de horas de
documentales. Asimismo, las televisiones vienen
explorando el camino de la coproducción y la firma de
acuerdos con distintos organismos internacionales y ONG’s a
fin de financiar este tipo de producciones. Y además pueden
optar por comprar este tipo de materiales audiovisuales a
las productoras independientes especializadas.
En los últimos años estamos asistiendo a un renacimiento
de los trabajos documentales que en ocasiones son
estrenados en salas cinematográficas. Las más modernas
técnicas informáticas, la miniaturización de las cámaras, la
aparición de numerosas señales temáticas especializadas en
productos documentales junto a nuevos soportes de difusión (como
los CD, los DVD o Internet) vienen ampliando
considerablemente las posibilidades de realización y
crecimiento de este rico y polifacético producto
audiovisual.
Dentro del conjunto de canales temáticos especializados en
documentales podemos destacar los estadounidenses
Discovery
Channel y
National Geographic Channel (lleva cosechados más de
100 Premios Emmy, en 2003 está presente en 23 idiomas y más
de 150 millones de hogares correspondientes a 142 países), o
los franceses
Odyssée
y Planète (creada
en 1988, es una de las señales temáticas pioneras dedicadas
al documental; cada semana reúne a más de tres millones de
telespectadores).
7.9 La música
en la pequeña pantalla
La
relación entre la música y la televisión ha sido, y es, una
relación histórica y compleja que se enriquece día a día. Si
bien la música ha estado desde siempre presente en los
distintos programas de la pequeña pantalla, la calidad
de reproducción del sonido era de mala calidad hasta hace
poco cuando los fabricantes de televisores prestaron
atención lo que para muchos era un pesado handicap y han
comenzado a comercializar aparatos dotados de sistemas
estereofónicos que en algunos casos rivalizan con el sonido
de los soportes digitales de Alta Fidelidad. En muchos casos
este hecho ha propiciado que disminuya la utilización del
playback (sonido pregrabado que cantantes e
instrumentistas simulan realizar ante las cámaras) a favor
de las interpretaciones en vivo.
Una clasificación básica de la relación
música-programación nos lleva a distinguir los siguientes
programas:
-
Programas musicalizados:
las presentaciones y cierres de los programas
(telediarios, series, concursos, contenedores
infantiles, dibujos animados, etc.) suelen contar con
una cortina musical característica (a veces creadas
exclusivamente para un programa determinado) que también
sirve como separador de bloques o secciones. Además,
hacia finales de los años 90, en algunos casos, se
incluyeron segmentos musicales que se vieron
enriquecidos con la actuación de bandas musicales en
directo. Por ejemplo, en el plató del desaparecido
programa “Caiga quien caiga” español (Telecinco)
que dirigía el Gran Wyoming
tocaba su amigo “Maestro Reverendo”.
-
Actuaciones de grupos musicales
en programas conocidos como de ‘música y noticas’: la
aparición de grupos de música en este tipo de programas
es todo un clásico. The Beatles visitaron el
plató de Ed Sullivan en su visita a los EEUU en 1964.
casi diez años antes, en el mismo programa, The Ed
Sullivan Show, Elvis había hechos sus primeras
apariciones. En España, un buen ejemplo nos lo ofrece el
clásico “Estudio Abierto” (La 2 de TVE). Por este
programa de los años 70, ideado y presentado por José
María Iñigo, desfilaron cantantes populares de la talla
de Rocío Jurado, Nino Bravo, Raphael o Camilo Sexto.
-
Programas musicales:
estos programas son hitos fundamentales en la historia
de muchas televisiones nacionales. Los musicales pueden
clasificarse por especializaciones teniendo en cuenta su
fórmula de producción y emisión; así es posible
distinguir: conciertos, música en el plató,
videoclips... y nuevas fórmulas, como en el caso del
exitoso programa “Operación Triunfo”, un reality
musical lanzado por TVE en octubre de 2001. Hoy se
pueden destacar programas como “¡El Conciertazo!” que
desde la pantalla de TVE-1 promueve el
conocimiento de la música clásica entre los niños.
Por su lado, para la industria discográfica la televisión
se ha convertido en un poderoso escaparate desde el que
dar a conocer a nuevos artistas y publicitar trabajos
musicales. Los distintos sellos discográficos tienen
destacada presencia en los espacios publicitarios,
patrocinan programas y participan en la definición de los
contenidos de los programas musicales. La fructífera
relación televisión-compañías discográficas, herencia, a
su vez, de los antiguos programas radiofónicos de
descubrimiento de talentos, no ha empezado con el exitoso
“Operación Triunfo”; muchos cantantes de éxito comercial han
salido de las filas de distintos programas de televisión.
Asimismo, las ofertas de televisión digital se han visto
enriquecidas por señales especializadas en música que
alimentan sus parrillas con retransmisiones de conciertos,
entrevistas a compositores e intérpretes, reportajes,
videoclips, festivales, retransmisiones de entrega de
premios, etc. Dentro de las señales temáticas dedicadas a la
música se destaca la
MTV
que comenzó sus emisiones en 1981.
Por
su parte, uno de los canales temáticos producidos por
Televisión Española es
Canal Clásico,
donde tienen cabida la música clásica y los considerados "clásicos
modernos" (óperas, zarzuelas, danza, jazz, flamenco...)
7.10 Cultura y
canales temáticos
Al
calor de la multiplicación de señales, propiciada por la
expansión de la televisión vía satélite y por cable,
surgieron numerosos canales temáticos -algunos con
vocación nacional, otros de difusión internacional-
dedicados a difundir distintos aspectos de las culturas del
pasado y del presente.
En el caso español, Televisión Española (TVE) produce y
emite diariamente siete señales vía satélite y cable de
difusión nacional e internacional, de las cuales cinco están
especializadas en distintos contenidos temáticos. De éstas
cabe destacar el
Canal
Grandes Documentales–Hispavisión, “dedicado a la
cultura y a los movimientos sociales de raíz hispana”,
que se distribuye en Europa y en todo el continente
americano. A través de esta señal es posible ver las series
documentales más emblemáticas de la producción de TVE, como
“Al filo de lo imposible”, “2.Mil”, “Esta es mi tierra”,
“Redes” o “Mil años de Románico”; asimismo, es común poder
disfrutar de programas elaborados por instituciones
internacionales como Naciones Unidas, UNESCO o la
Organización Mundial de la Salud.
Algunas disciplinas artísticas poseen cadenas especializadas
como aquellas centradas en la difusión de ballet, música
clásica, ópera y, por supuesto, cine clásico o música pop.
Otros laureados canales temáticos europeos dedicados
a la reflexión y conocimiento de las culturas pasadas y
contemporáneas son:
-
ARTE:
conocida como “la señal cultural europea”, nació en 1992
como resultado de un acuerdo entre las televisiones
públicas francesa y alemana. Actualmente, está asociado
con otras televisiones públicas europeas (RTBF en
Bélgica, SRG SSR Idée Suisse en Suiza, TVE en España,
TVP en Polonia, ORF en Austria, YLE en Finlandia, NPS en
los Países Bajos, BBC en Gran Bretaña y SVT en Suecia) y
se difunde en simultáneo, y en varias lenguas, para toda
Europa. En España podemos ver algo de su noción de
programación en “La noche temática” que emite TVE 2 y
que por contrato no deja interrumpir sus documentales
con cortes publicitarios.
-
Paris Premiere:
la guía televisiva de la actualidad cultural parisina es
una de las señales líderes del cable y del satélite en
Francia. Emitiendo desde 1986, Paris Premiere
alcanzó cerca de cinco millones de hogares abonados en
2002.
-
RaiSat Album:
señal temática de la televisión pública italiana
dedicada a descubrir el pasado televisivo nacional: Con
un total de 1.460 horas anuales de transmisión, esta
señal se construye básicamente con material de archivo
de la RAI.
-
Cult Network Italia:
en el aire desde el 1 de mayo de 1998, este canal con
sede en Roma dedica su programación (filmes y
documentales) al mundo de la cultura, del cine y de la
comunicación. Asimismo, Cult colabora desde
finales de 1999 con el Laboratorio de Producción
Audiovisual de la Facultad de Ciencias de la
Comunicación de la Universidad La Sapienza en la
realización de nuevos productos televisivos.
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