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Desde
el campo estrictamente informativo, ha sido la radio el
medio de comunicación que ha observado
_________________________
3.1 Características generales
7.0 Diccionario de la radio
Radios
de Honduras
La creación de esta web
Mapa de la web
La locución radiofónica padece
desde hace años las consecuencias de ser considerada como
_________________________
TEXTO 1.0 La radio en el contexto de los medios de
comunicación
"(....) Comparativamente, sin embargo, en raras ocasiones
las investigaciones sobre el medio radio reciben
subvenciones o ayudas económicas que permitan su viabilidad
a largo plazo. Se enfatiza así, todavía más, el carácter
excluyente del tratamiento social que damos a la televisión
en el contexto de lo audiovisual y se agudiza este
olvido institucional hacia los otros medios
audiovisuales como la radio.
Porque
no hay que infravalorar el reconocimiento de la autonomía y
singularidad que los otros medios audiovisuales
tienen, resituando el contexto massmediático fuera de
los tópicos al uso, he creído conveniente reducir el alcance
del presente trabajo sobre la credibilidad
informativa al mundo de la radio.
Sin
ninguna duda, uno de los medios que ha sufrido más
transformaciones en los últimos 15 años en nuestro país ha
sido la radio. Y unas transformaciones más radicales y
trascendentales que la misma reconversión tecnológica en la
prensa o que el crecimiento del mercado audiovisual
en la televisión.
Desde
el campo estrictamente informativo, ha sido la radio el
medio de comunicación que ha observado más de cerca la
trayectoria del cambio social que la dinámica política de la
restauración democrática ha impuesto a las instituciones
españolas desde la muerte de Franco. Y ha sido la radio el
medio de comunicación que en este camino ha generado más
popularidad y más reconocimiento del público; ha modificado
incluso ciertas actitudes despectivas hacia la radio
procedentes de una élite intelectual que prejuzgaba
negativamente la importancia cultural y social del medio y
que reducía el llamado cuarto poder a la función de
crítica social y construcción de opinión pública de
la prensa. Un prejuicio ya tradicional en el universo
radiofónico, desde la aparición de la primera emisora en
1920, pero que el desarrollo y evolución de las capacidades
expresivas de este nuevo invento en su contexto
periodístico deshizo paulatinamente para transmutarse en
respetuoso reconocimiento de los rasgos específicos de la
información radiofónica frente a su competidora la
información de prensa. (...)
Balsebre, Armand (1994): La credibilidad de la radio
informativa.
Feed-Back Ediciones. Barcelona. Páginas 7-8.
CUESTIONES PARA EL DEBATE
-En el terreno de la información, la radio ha sido, según
Balsebre, el medio de comunicación que ha generado más
popularidad y más reconocimiento del público ¿A qué piensas
que se debe?
-¿Por
qué crees que la élite intelectual prejuzgaba negativamente
la radio?
-A qué
rasgos específicos crees que se refiere el autor del texto
cuando diferencia la radio de los medios impresos.
Volver al inicio de Pensando en la Radio
2.0 El mensaje radiofónico
La
radio transmite su mensaje en forma de sonido. Según Mariano Cebrián,
catedrático de periodismo, "la técnica es tan determinante que se
incorpora a la expresión como un sistema significante más". El
mensaje radiofónico se produce gracias a una mediación técnica y
humana, que expresa un contexto narrativo acústico. Según Vicente
Mateos, "el mensaje radiofónico debe cumplir unos principios
comunicativos para que llegue con total eficacia al oyente", tales
como:
Audibilidad de los sonidos.
Comprensión de los contenidos.
Contextualización.
2.1
Lenguaje radiofónico: la
redacción radiofónica
Si la actualidad y la rapidez son los aspectos más relevantes de la
información, es evidente que la simultaneidad y la inmediatez
prestan un gran servicio a la información. La radio será la primera
en suministrar 'la primera noticia' de un acontecimiento y esta es
una de las principales características del periodismo radiofónico.
La radio como medio informativo puede jugar un papel muy diferente.
Además de transmitir lo más rápidamente posible los acontecimientos
actuales, puede aumentar la comprensión pública a través de la
explicación y el análisis. Esta profundización en los temas cuenta
con la ventaja de poder ser expuesta por sus conocedores, sin pasar
por el tamiz de los no expertos -en este caso los periodistas- como
no sea para darle unas formas comunicativas adecuadas al medio. Se
cuenta además, en este sentido reflexivo, con la capacidad de
restitución de la realidad a través de las representaciones
fragmentarias de la misma vehiculadas con su contorno acústico. Así,
frente a la brevedad enunciativa de la noticia radiofónica se sitúa
el reportaje, la entrevista, la mesa redonda, la explicación; en
definitiva, la radio en profundidad.
De este modo la radio se opone a las teorías que la sitúan como
incapaz de una comunicación de mayor nivel que la simple transmisión
de noticias, cuando la "incapacidad" ha radicado siempre en el
desconocimiento de la naturaleza del fenómeno radiofónico.
Faus, 1973
En otras ocasiones, que son la mayoría, el empeño se debe mucho más
al perfecto conocimiento del medio que a su desconocimiento. En esta
perspectiva, reducirla a un medio que suministra 'información
nerviosa por sistema' contribuye a ofrecer una visión parcializada
del entorno que dificulta la comprensión de los fenómenos sociales.
La importancia de la radio como medio informativo se debe a otra
característica más: su capacidad de comunicar con un público que no
necesita una formación específica para descodificar el mensaje. Este
hecho tiene importancia en un público que no sabe leer, pero sobre
todo adquiere mayor importancia para todos aquellos que no quieren o
no tienen tiempo para leer. Así, la radio juega un papel informativo
relevante en las sociedades subdesarrolladas con un porcentaje
elevado de analfabetos. Este papel aún resulta más importante en
sociedades superdesarrolladas en las que la organización del tiempo
aboca a los buscadores de información a recogerla en la radio ya que
les permite realizar otras acciones simultáneamente. Hay que añadir
que, por lo general, estas sociedades están en pleno auge de la
cultura audiovisual, que desplaza a un segundo término la cultura
impresa.
Las mismas características que hacen de la radio el medio
informativo por excelencia, influyen y determinan la estructura de
la información radiofónica que tiene dos características esenciales:
brevedad y sencillez. Ambas en función de la claridad enunciativa
que contribuye a la eficacia del mensaje radiofónico. Al redactar un
texto periodístico para la radio, hay que pensar que se va a
elaborar un texto para ser oído, para ser contado, y no para ser
leído. Esta actitud facilitará la difícil tarea de ofrecer en unas
cuantas frases breves y sencillas la misma información que en el
periódico ocupará varios párrafos de elaboración literaria. En
definitiva, se necesita un cambio total de mentalidad para escribir
para la radio. Este cambio de mentalidad afecta a tres aspectos: la
puntuación, la estructura gramatical y el lenguaje.
Puntuación
Resulta
difícil cambiar los hábitos de puntuación que se han cultivado
durante años, pero es imprescindible hacerlo. En radio, la
puntuación sirve para asociar la idea expresada a su unidad sonora
y, por tanto, para marcar unidades fónicas y no gramaticales como es
usual en la cultura impresa. Para marcar estas unidades fónicas solo
se necesitan dos signos de amplia gama que nos ofrece la escritura.
Estos son la coma y el punto.
Coma
En el
texto radiofónico marca una pequeña pausa que introduce una
variación en la entonación y da lugar a la renovación de aire si es
preciso. No se debe utilizar este signo si en la expresión oral no
hay que realizar esa pausa, aunque fuera correcta su colocación en
la redacción impresa. Cualquier alteración de esta norma contribuye
a que la lectura de ese texto sea eso, una 'lectura' y no una 'expresión
hablada' de unas ideas.
Punto
Es la
señal que indica el final de una unidad fónica completa. La
resolución de entonación que marca el punto puede ser de carácter
parcial (en el caso de los puntos que marcan el final de una frase)
y de carácter total (en los puntos que marcan el final de un párrafo).
El punto señala una resolución de entonación más, que es la
correspondiente al punto que indica el final del discurso y que
tiene carácter culminante. El punto final de una frase supone una
pausa más larga que la coma y al final de un párrafo indica una
pausa algo mayor. Si se aplican correctamente estos signos la
respiración no se encontrará con dificultad alguna y su realización
no supondrá ninguna distorsión para la entonación.
El resto de signos son casi innecesarios en su totalidad. Ninguna
razón justifica la utilización del punto y coma (;), los dos puntos
(:) o el punto y guión (.-). Con respecto a los paréntesis y a los
guiones hay que tener en cuenta que en la mayor parte de los casos
se introducen ideas adicionales que podrían perturbar la comprensión
de la idea principal que tratamos de expresar.
Estructura gramaticalSe utiliza en radio para perseguir la claridad
y la sencillez expresivas. La claridad va a ser la principal
característica de la redacción en radio. Una claridad que deberá ser
extensible a otros medios periodísticos, ya que responde a lo que
Núñez Ladeveze denomina 'funciones periodísticas de la comunicación':
máxima concentración informativa, rapidez de lectura y mínimo
esfuerzo de interpretación.
Estas características son más importantes en radio, si cabe, ya que
en la descodificación se realiza en presente y no hay posibilidad de
revisión. Hay dos razones más por las que es aconsejable la
utilización de una expresión clara y sencilla en la redacción
radiofónica. Por un lado la diversidad del público y, en segundo
lugar, la diferentes situaciones de audiencia. A la heterogeneidad
hay que añadir las diferentes situaciones en que se encuentra el
receptor en el momento de efectuar la descodificación. La radio
ayuda a que la recepción del mensaje sea compatible con otras
actividades, en especial con las que tienen un carácter manual. Las
frases deben ser cortas, y para ello hay que recurrir a la
estructura gramatical más sencilla, que es la compuesta por sujeto,
verbo y complemento. No es recomendable la utilización de frases
subordinadas y sí las coordinadas ya que introducen la redundancia
temática, una categoría positiva en el discurso radiofónico.
Para evitar la monotonía que supone una frase corta tras otra, se
dispone de dos tipos de recursos. Por un lado, la combinación de las
frases sencillas con aquellas otras a las que se les ha añadido
material adicional. El otro son los enlaces de entonación que dan
continuidad a las ideas. Se trata de escribir un estilo coloquial.
Por lo tanto, el principio de la economía de palabras ha de estar en
nuestra mente a la hora de redactar un texto radiofónico.
Lenguaje radiofónicoCon esta denominación no nos referimos al
lenguaje oral exclusivamente. La música, el ruido, silencio y los
efectos especiales son parte también del lenguaje radiofónico.
Este lenguaje debe utilizar un vocabulario de uso corriente, optando
siempre por la aceptación más común de un término. Hay que utilizar
también términos definitorios en la perspectiva de la economía de
palabras que hemos aceptado como objetivo. En este sentido, los
adjetivos son innecesarios casi siempre ya que aportan poca
información. Su utilización en radio solamente es aceptable cuando
el matiz que aportan ayuda a precisar la idea que se transmite.
También debe eliminarse el adverbio, ya que su acción modificadora
es en general innecesaria si se utilizan términos definitorios. Los
más justificables son los de tiempo y lugar.
El verbo tiene un papel muy importante en la información radiofónica.
Para ser más exactos el tiempo del verbo, ya que es uno de los
elementos que denota más actualidad. En la redacción de la notícia
de radio, el verbo hay que utilizarlo en presente de indicativo y en
voz activa. El pasado no es noticia en radio. El presente denota
inmediatez y por tanto, actualidad. En caso de no poder utilizar el
presente recurriremos al pretérito más próximo, que es el perfecto.
Como último recurso, el indefinido.
Como hemos mencionado anteriormente, la actualidad y la inmediatez
son las principales característica de la información radiofónica.
Esta actualidad debe quedar patente en los servicios informativos de
una emisora y para ello hay que tener en cuenta aquellos recursos
que remarcan dicha actualidad en radio. Podemos establecer tres
grandes grupos: recursos técnicos, redaccionales y de programación.
Recursos técnicos
Podemos
señalar la utilización del teléfono, las unidades móviles y las
grabaciones en el lugar de los hechos.
Recursos
redaccionales
La utilización del verbo en tiempo presente, así como la el uso de
palabras y frases que denotan actualidad, como por ejemplo, "en
estos momentos...", "al iniciar esta transmisión...", etc.
Recursos de
programación
La inclusión de nuevos aspectos de las noticias dadas en anteriores
servicios informativos. No basta con cambiar el redactado de las
noticias, sino que hay que ofrecer nuevos datos, nuevos ángulos y
repercusiones a lo largo del día.
En cuanto a los guiones, hay que señalar que la ley del péndulo ha
sido aplicada a su consideración. Se ha pasado de la utilización del
guión hasta para toser a la improvisación total. Últimamente, en
radio, se utilizan los guiones indicativos o pautas. Este tipo de
guión contiene las indicaciones técnicas y temáticas imprescindibles
para lograr el acoplamiento del realizador y el editor-presentador.
El guión indicativo contendrá el cronometraje de cada intervención,
la persona que la realizará y especial atención a todas las fuentes
de audio que intervengan.
Teniendo en cuenta todas las características de la redacción
radiofónica, se concluye que no debe leerse un texto en radio si
previamente no se reelabora, no sólo para darle un estilo propio,
sino, principalmente, porque la estructura y concepción del mensaje
de agencia o de los comunicados, es estructuralmente la de la
expresión escrita, y en muchas ocasiones puede dar al error o a la
deficiente recepción que tenga el oyente de ella.
Desde la aparición de la radio en 1924 se advirtió su
potencial efecto en los oyentes, y surgieron los primeros
programas patrocinados, menciones a modo de historias o
canciones pegadizas. Tres décadas después, se fue
abandonando por la aparición de la televisión, de la imagen.
Hoy, es el segundo medio en el ránking de audiencia pero el
cuarto en cuanto a inversión publicitaria.
3.1
Características generales
Flexibilidad de formatos (es el medio más innovador y el que
más nuevas fórmulas podría ofrecer, gran oferta adaptable a
cada necesidad) y de la creación y la planificación
publicitaria (ideal para campañas de última hora, ofertas
diarias, lo que se debe a que muchas veces son las propias
radios las que elaboran la publicidad con sus recursos, y no
las agencias).
Segmentación geográfica
(precisa delimitación, llega a toda España, arraigo local con
mensajes personales y muy próximos) y de audiencia (bien definida,
abundante oferta generalista, especializada o multi soporte).
Credibilidad
transferencia entre la periodística y la informativa, la publicidad
se impregna de los valores del medio en el que se inserta.
Compaginación de la
escucha radiofónica con otra actividad tener en cuenta el contexto y
las condiciones de recepción del mensaje. Saber mediante
investigación qué actividades suele realizar el oyente mientras
tanto, para atinar más en el mensaje.
Fugacidad del mensaje
alto nivel de repetición del contenido, que no debe ofrecer mucha
información memorizable.
Rentabilidad económica
y comunicativa coste por impacto menor que en otros medios, gracias
a una segmentación que proporciona mayor acierto del público que se
busca. Además no existe el problema del zapping y de la
contraprogramación.
Costos de producción accesibles esto permite más anuncios por
campaña según distintos público objetivo, circunstancias y emisoras.
También servirá para evitar el aburrimiento de la audiencia.
Emisión permanente
alcanza así públicos a los que ningún otro medio se dirige personal
o directamente.
Personalización del
mensaje el receptor interioriza más el mensaje, pues piensa que se
dirige a él en particular, por lo que se logra una reacción más
inmediata. Esta estrecha relación se ve fomentada con el uso del
teléfono y, junto con la mayor intimidad de la radio, hace que los
mensajes ganen en persuasión. La radio actúa en la psicología del
oyente proyectando éste su imagen en lo que oye, e identificándose
en lo que recibe. Se puede así proyectar la imagen psicológica que
queremos que el producto tenga en el ambiente del consumidor.
3.2
Problemática y situación actual en España
Por lo general, hoy en día la radio es un medio del que se prescinde
cuando el presupuesto publicitario es limitado, o en el cual se
invierte lo que sobra. Las cifras de inversión permanecen
invariables, cuarto lugar tras TV, prensa y revistas. En audiencia
es el segundo (solo superado en las horas clave de la TV), y es el
que menos cuenta con profesionales publicitarios especializados. La
falta de investigación es preocupante, o no se perfeccionan los
métodos de recoleccion de información, o en las pocas
investigaciones puntuales que realizan algunas marcas se restringen
los resultados. Frente a la televisión, en radio no existen estudios
sobre la eficacia de los anuncios, sobre los efectos positivos. Esta
carencia provoca falta de creatividad por desconocimiento de las
posibilidades y efectos de la publicidad radiofónica. Y esto a su
vez trae como consecuencia una peor consideración estética y social
de los anuncios radiofónicos.
Los tres parámetros
fundamentales que condicionan la situación actual de la radio como
medio publicitario son:
La audiencia
radiofónica: Tras la triunfal irrupción de la televisión, la radio
fue recuperando audiencia pero pasó de una masiva a una muy
fragmentada, y la misma recuperación de vio en anunciantes. El papel
decisivo en la apertura informativa de la transición tuvo mucho que
ver en este resurgimiento. Actualmente la audiencia, al igual que la
de la prensa, es más joven y con más poder adquisitivo y nivel
cultural (clase media alta) que la de la televisión (clase media).
Además, es el medio que más se escucha en la hora precedente antes
de hacer la compra, y con el que menos tiempo hay entre el mensaje
publicitario y la mayor compra del día. Amas de casa, cabezas de
familia e hijos. Tres bloques horarios diferentes: a) programación
matinal con mucha información; b) programación de tarde de contenido
más distendido y humano; y c) programación nocturna de tono más
intimista. La radio es el más vivo reflejo de la crónica social en
que se ubica, es un medio muy asequible y cercano al ciudadano. La
sociedad rechaza lo masivo porque se considera pluralista y
fragmentada como la radio. La audiencia, en conclusión, es la suma
de oyentes que contacta en determinado momento con una emisión, pero
ese oyente es activo, escoge lo que le interesa, así que el éxito de
una emisión depende de su capacidad de conectar con él, por lo que
es imprescindible conocerle bien, investigar.
La investigación de la
publicidad radiofónica: Se cree que los estudios sobre la radio no
son satisfactorios, lo cual provoca que se recurra menos a una
investigación de audiencias imprescindible para la gestión
publicitaria. En España, el Estudio General de Medios emite un
estudio multimedia tres veces al año. Los pocos análisis que se
hacen al margen de este vienen a confirmar los mismos datos
generales: la radio se oye más por la mañana, en casa y en el coche,
los hombres de 25 a 34 años son los que más la oyen y la media está
en 3 horas al día, como actividad secundaria generalmente. En cuanto
a publicidad se establece que la franja más ocupada es la matinal, y
que la cuña es el formato dominante. En estos estudios se suele
distinguir entre radio generalista (Ser, Onda Cero, COPE) y radio
temática (las llamadas radiofórmulas como Cadena 40 ó Kiss FM). En
conclusión, se revela que en la radio española existe un tremendo
desfase entre audiencia (18 millones de oyentes) e inversión
publicitaria (4º puesto de medios), y esto se debe a que el
anunciante no confía en los datos de los estudios sobre audiencias.
Este problema de inversión se debe solucionar mejorando los análisis
y la medición de datos para que el anunciante minimice el riesgo de
sus inversiones y mida los costes y resultados de las mismas. Falta
investigación cualitativa para analizar el comportamiento de la
audiencia respecto al consumo, y sobre todo para analizar el mensaje,
su percepción, sus elementos y sus efectos. Estos estudios suelen
ser muy puntuales y sus resultados no se comparten.
La inversión
publicitaria en radio: Desde 1977 y según los estudios anuales de la
agencia J. Walter Thompson, la radio ocupa el cuarto lugar de
inversiones de los anunciantes en los principales medios, tras la
televisión, la prensa y las revistas. A pesar de la escasa cifra
presupuestaria, la radio española es la que alcanza mayores cuotas
en comparación con el resto de países europeos. Algunas de las
tendencias habituales en los estudios sobre inversión revelan una
tendencia creciente en el dinero invertido por los anunciantes, una
posición destacada del grupo Ser, y una mayor inversión en los meses
finales del año, así como mayor relevancia de los sectores de la
cultura, la enseñanza y los medios de comunicación. Se invierte más
en radio generalista y la cuña es el formato más utilizado.
3.3 La situación en otros
países
Situación en Colombia
La publicidad radial en
Colombia es una de las más reconocidas en América Latina. Una de las
principales empresas en este sentido es Radiofónica Producciones,
con sede en Bogotá, y a partir de 2010, en Miami, FL, Estados
Unidos.
Situación en Venezuela
La publicidad radial en Venezuela es la fuente de sostenimiento de
emisoras y locutores en prácticamente todas las emisoras existentes
en Venezuela. La radio venezolana dispone de tres formatos para
proyectar la publicidad radial:
1.- Las emisoras comerciales en AM
2.- Las emisoras comerciales en FM
3.- Las emisoras Comunitarias
Las estaciones de AM,
como en todos los paìses, fueron las pioneras de la publicidad
radial hasta la llegada de la FM la cual opacó esta categoría de
estaciones al punto que no ha crecido en Venezuela luego que en 1980
(aprox) se iniciara el proceso de permisología por parte del
gobierno nacional: Conatel, para autorizar esta forma de emisión
radial. Algunas emisoras de AM no sólo decayeron en audiencia sino
también en programas por lo cual la pauta publicitaria vino
desapareciendo. Por consiguiente, Algunas emisoras en AM cerraron;
otras se las ingeniaron para saltar al nuevo formato: FM, el cual
resultaba más atractivo para los oyentes por su claridad y nitidés.
Finalmente, la AM ha conseguido que su formato de programación
tienda a los programas de participación, de opiniòn, noticiosos o
talk shows.
Las emisoras de FM, una
vez aparecieron en el país, captaron la atención de los oyentes.
Caracas (la capital) como fue la primera ciudad en ofrecer esta
modalidad seguida de las ciudades del centro como: Valencia y
Maracay. En el estado Táchira particularmente, no fue sino hasta
1989 - agosto- cuando comenzó a usarse el espectro de los
megahertzios con la señal de prueba de la estación: FM 102.1.
Después y rápidamente, le siguieron otras emisoras comerciales que
se repartieron la torta publicitaria en este segmento.
Las emisoras
Comunitarias llegaron con el gobierno del presidente Chávez luego de
1999. El objetivo de estas emisoras, en el papel, es muy interesante;
sin embargo, muchas de estas nuevas estaciones de radio han desviado
sus fines sociales y culturales para convertirse en "competencia
desleal" o competencia ventajosa? pues al gozar de grandes
beneficios impositivos, se han volcado a vender publicidad radial de
todo tipo a unos precios sumamente bajos; no obstante, algunas
desventajs evidentes como la cobertura de estas emisoras -que
debiera ser sólo local- y la deficiente formación profesional de los
productorees de programas, ha hecho recapacitar a los comerciantes
de ciudades y pueblospara no abandonar del todo la publicidad radial
en las emisoras comerciales tradicionales de su región.
TEXTO
3.4: La radio y el mensaje publicitario
(...) El malogrado panorama que
sucintamente acabamos de describir choca de pleno con las
particularidades que para la radio presenta el mensaje
publicitario; un mensaje que, en esencia, persigue estimular
una decisión de compra o cambiar una determinada conducta.
Se trata, como se sabe, de persuadir, y ésta es una tarea
relativamente sencilla para un medio con un ilimitado poder
de sugestión.
La
riqueza expresiva de los distintos componentes del lenguaje
radiofónico -voz, música, efectos sonoros y silencio-
facilita la recreación de imágenes auditivas plenamente
útiles para atraer la atención de los receptores, conectar
con sus motivaciones, impactar, estimular la emoción o
despertar cualquier sensación que genere una actitud
positiva con respecto al objeto publicitado.
Sin
embargo, un reciente estudio sobre la percepción de la
publicidad radiofónica realizado por Delta Marketing
Research para la Asociación Española de Anunciantes, ha
puesto de manifiesto que las características de complicidad
y de vinculación emotiva que favorecen la imaginación, no se
aprovechan publicitariamente. "Los mensajes publicitarios
son demasiado realistas, no crean grandes expectativas ni
potencian la fantasía, venden el producto desde la realidad".
El citado estudio advierte, además, que "el no salir de la
realidad racional, el no transportar al individuo a un mundo
ideal y el no recurrir a la seducción ni a la activación de
los sentidos para potenciar el deseo son las principales
carencias comunicacionales del medio". Y es que gran parte
de los anuncios que suenan en la radio actual son concebidos
por creadores que ignoran las posibilidades del medio. "Los
planificadores y los compradores de agencias y de centrales
muchas veces son educados en la cultura de la televisión y
no conocen demasiado la radio".
A
nuestro juicio, la innovación que se reclama en el terreno
que nos ocupa pasa necesariamente por la explotación
adecuada de los recursos que ofrece el lenguaje radiofónico.
Se precisa, por tanto, de una familiarización con los
códigos expresivos de la voz, la música, los efectos sonoros
y el silencio, así como con el valor semántico de las
figuras del montaje. Sólo de esta manera se estará en
condiciones de decidir qué tratamiento acústico de la
palabra es óptimo para vender un determinado producto, o qué
melodía musical refuerza las propiedades de aquello que se
está anunciando, o qué planificación sonora es la más válida
para recrear una determinada situación. (...)
Barbeito Veloso, Mª Luz y Vázquez Gestal, Montse (2000): "La
radio, un medio publicitario infravalorado". En La
publicidad en la radio.
Edt. Diputación de Pontevedra. Páginas 209-211
CUESTIONES PARA EL DEBATE
-Las
autoras de este texto aseguran que la radio tiene un
ilimitado poder de sugestión. ¿Piensas que esto es bueno
para la publicidad? ¿Por qué?
-En relación con la publicidad radiofónica, qué te sugiere
la siguiente afirmación: Los mensajes publicitarios son
demasiado realistas, no crean grandes expectativas ni
potencian la fantasía, venden el producto desde la realidad
-De la lectura de este texto se desprende que la radio es un
medio publicitario infravalorado. ¿Por qué? ¿Qué acciones se
deberían llevar a cabo para mejorar esta situación?
Volver al inicio de Pensando en la
Radio
TEXTO
4: LA RADIO RECURSOS TÉCNICOS Y CREATIVIDAD.
(...) El planteamiento territorial de
la radio lleva a organizar las redacciones de manera
diferente. Las aportaciones de las redes internas (intranet)
o externas (extranet e Internet) permiten una circulación de
la información con toda rapidez. La cuestión no está ya en
tener al lado físicamente el soporte de la información, sino
disponer de la misma con independencia del lugar en el que
se encuentra dentro de la organización de la cadena. Las
redes permiten que todas las emisoras de la cadena y
cualquier programa compartan con los demás las crónicas, las
entrevistas, los reportajes, los fondos documentales sonoros
y escritos. Cualquiera que consiga la información la pone a
disposición de los demás para el correspondiente tratamiento
según la emisora y programa en el que trabaje. Esto no sólo
ocurre en la sede central de la cadena sino que se amplía a
cualquiera de las emisoras; un reportero local que consiga
un documento sonoro de interés general puede ponerlo al
servicio de todas las emisoras componentes de la cadena.
A
pesar de estas mejoras técnicas será el profesional quien
tenga que tomar las decisiones creativas y de relato para
sacar su máximo rendimiento. La técnica por sí sola no
aporta la creatividad. Da unas posibilidades, unos recursos,
pero todo dependerá del uso que cada profesional les dé. Es
justo en esto en lo que debe basarse la concepción
radiofónica y no tanto en disponer de más o menos, mejor o
peor tecnología. La innovación técnica abre las puertas a
una elaboración más integrada de textos, voces, músicas y
silencios. Los viejos periodistas radiofónicos empeñados
siempre en la suprema valoración del texto y el desdén por
el documento sonoro y su integración en el relato no tendrán
más excusas para ensayar nuevas formas de trabazón y
armonización de sonidos para mejorar su comunicación
radiofónica" (...)
Cebrián Herreros, Mariano (2001): La radio en la
convergencia multimedia. Editorial Gedisa. Barcelona Pág. 40
CUESTIONES PARA EL DEBATE
-El
profesor Mariano Cebrián Herreros asegura en este texto que
La técnica no aporta la creatividad. ¿Qué quiere decir
realmente?
-La
innovación técnica abre las puertas a una elaboración más
integrada de textos, voces, músicas y silencios. ¿Qué supone
esto para la radio?
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Radio
TEXTO 5:
LA RADIO Y EL ÁMBITO DE EMISIÓN.
(...)
los límites estrictos de lo local, es decir, el conjunto de
parámetros que nos inducen a pensar que una determinada
emisora de radio, o cualquier otro medio de comunicación, es
local o no lo es, sigue siendo una cuestión difícil de
concretar. Como constatación de este hecho, decidimos buscar
algunos de los sinónimos de local y nos topamos con un gran
abanico de palabras que, por similitud semántica, se asocian
con el concepto del que venimos hablando: comarcal,
regional, provincial, municipal, particular, especial,
circunscrito, limitado... son algunos ejemplos. Esta
situación es sólo una muestra de lo costoso que resulta
cualquier intento de delimitación riguroso.
Los
primeros cuatro términos de esta serie hacen referencia al
ámbito geográfico de lo local, y es precisamente el ámbito
de difusión -la cobertura territorial-, el que se perfila
como la variable con mayor peso específico. Quizás por ello,
es normal que nadie dude en calificar de local una estación
municipal como la de Castellar del Vallès (Barcelona), la de
Montcada i Reixac (Barcelona) o la de Amposta (Tarragona),
en Catalunya, o la de Tuy (Pontevedra) o Féne (A Coruña), en
Galicia. Sin embargo, raramente se haría lo mismo con Radio
Barcelona, Cope Barcelona, Radio Vigo u Onda Cero
Pontevedra, redes que, aún perteneciendo a una gran cadena,
son igualmente locales. Cuando hablamos de medios
comarcales, provinciales o municipales todos pensamos que
son medios locales respecto al patrón establecido por los
mass media estatales. Sin embargo, un medio municipal será
local teniendo como referente un medio regional que en ese
momento dejará de serlo. Este es el caso de los medios
autonómicos, ya que por nuestra estructura
político-adminsitrativa, un media de ese carácter sería
local si se toman como punto de referencia los que operan
para todo el Estado. Y, sin embargo, no lo consideramos como
tales
De
todos modos, el carácter localista de estaciones de mayor
envergadura como las anteriormente citadas, no sólo viene
dado por su ubicación geográfica, sino también por el hecho
de que en sus parrillas programáticas incluyan espacios de
difusión exclusivamente local, pese a que, por razones que
luego veremos, casi siempre sea en periodos de baja
audiencia.
No
cabe duda que, en el caso de las emisoras ligadas a una gran
cadena estatal, la programación local constituye un signo
propio de identidad, un matiz diferenciador de SER, COPE,
etc. Además, estas estaciones tienen la oportunidad de
promocionar la cultura, defender y hacer uso de la lengua
propia (en el caso de algunas comunidades), al tiempo que
contribuyen a la dinamización socio-económica de una
determinada región. Pilares, éstos, en los que se basó la
razón de ser de los medios locales y autonómicos como
vehiculadores de la identidad propia y que actualmente, en
el marco de la globalización, cobran si cabe mayor fuerza.
La verdad es que este último parámetro, el del signo de
identidad, es otro de los elementos que, junto con la
cobertura, intervienen decididamente en la definición de lo
local: Lo local como voluntad de afirmación periférica
contra el centralismo.
Tomando como punto de referencia estas consideraciones -expresadas
aquí de manera muy sucinta-, no debe extrañarnos entonces
que desde ámbitos más amplios (países europeos, por ejemplo),
lo que para nosotros son emisoras autonómicas (Catalunya
Ràdio, Radio Galega, Eusko Irratia...), sean también
calificadas como de locales, aunque sus contenidos, gracias
al avance experimentado por las tecnologías de la
comunicación, se transmistan en espacios geográficos que
rompen con las barreras de los espacios de difusión
tradicionales.
Barbeito Veloso, Mª Luz y Perona Páez, Juan José (2000): "La
radio local: modelos y estructuras en la nueva sociedad de
la información". En Estudios de Comunicación y Derecho.
Editorial Compostela S.A. Santiago de Compostela. Páginas
73-74
CUESTIONES PARA EL DEBATE
-A qué
crees que se refieren los autores de este texto cuando
señalan que, en el caso de las emisoras ligadas a una gran
cadena estatal, la programación local constituye un signo
propio de identidad, un matiz diferenciador de SER, COPE,
etc.
-Piensas que Internet desdibuja el ámbito local. ¿Por qué?
-Los autores sostienen que, en el marco de la globalización,
la comunicación local cobra más fuerza. ¿Estás de acuerdo
con esta afirmación? ¿Por qué?
Volver al inicio de Pensando en la
Radio
TEXTO
6: EL MENSAJE RADIOFÓNICO.
(...) La locución radiofónica padece
desde hace años las consecuencias de ser considerada como
una práctica sujeta a unas características y a unas técnicas
específicas, a las que con frecuencia se suele recurrir para
diferenciar entre aquellos discursos verbales que se ajustan
al medio y aquellos otros que no lo hacen. Este hermetismo,
ampliamente extendido entre un buen número de profesionales
y docentes, ha conferido un carácter casi sagrado a
múltiples teorías y consejos que, en realidad, tienden
erróneamente a unificar la palabra radiofónica, admitiendo,
por ejemplo, que la velocidad óptima de la locución se sitúa
en un número determinado de palabras por minuto, que la
entonación neutra (sin altibajos muy marcados) es la más
recomendable, o que la actitud del locutor -con
independencia de la tarea verbal a la que se tenga que hacer
frente y del momento en que dicha tarea verbal deba llevarse
a cabo-, ha de ser invariable.
Todo
ello ha favorecido la preeminencia de un sonido de la voz
muy homogéneo, en el que con frecuencia sobresalen las
propiedades del formato y del estilo informativo, como si
éste fuera el único a considerar. Así, es habitual que a
nuestros oídos lleguen cuñas publicitarias algo desaliñadas
que recuerdan, desde el punto de vista de la locución, a una
noticia breve; magazines de entretenimiento conducidos como
si de un radiodiario tradicional se tratara; o radiofórmulas
musicales cuyos disc-jockeys presentan gran parte de los
temas sin alejarse demasiado de la estética discursiva que
impera entre los profesionales de la información".
Huertas, A. y Perona, J.J. (1999): Redacción y locución en
medios audiovisuales: la radio. Edt. Bosch. Barcelona.
Página 83.
CUESTIONES PARA EL DEBATE
-
-¿A
que piensas que se refieren los autores cuando afirman que
se tiende "erróneamente a unificar la palabra radiofónica"?
-
-¿Por
qué crees que los autores hablan de una radio en la que
predomina, en el terreno de la locución, el formato y el
estilo informativo?
-Este
texto es muy crítico. ¿Por qué?
Volver al inicio de Pensando en la Radio
DICCIONARIO DE LA RADIO
A
B
C
D
E
F
G
H
I
J
K
L
M
N
O
P
Q
R
S
T
U
V
W
X
Y
Z
A
AC-3 Sistema de sonido envolvente digital, extrae 5.1 canales de una
fuente laser disc o dvd, estos canales son surround derecho, frontal
derecho, central, frontal izquierdo, surround izquierdo y subwoofer.
Acustica Es la ciencia
que estudia el sonido, su transmision, efectos, produccion, etc.
AEG Generador de la
Amplitud
AES/EBU Conexion
digital balanceada, usa conectores del tipo XLR
ADC Conversor analogico
a digital, convierte una señal analogica continua en un chorro
digital de bits
AGC Automatic Gain Control, control automatico de ganancia, circuito
que mantiene constante el nivel de la señal de luminancia.
ALC Automatic Level
Control, control automatico de nivel, se usa en audio para mantener
constante el nivel de volumen de sonido
Alta fidelidad (HiFi)
Termino usado para describir la capacidad de un sistema de
reproducir en sonido con un alto grado de realismo
Altavoz Usado muchas
veces para referirnos en realidad a un bafle. Transductor que
convierte energia electrica en energia acustica, convierte la señal
electrica proveniente de un sistema sonoro en sonidos.
Altavoz coaxial Sistema
que comprende dos altavoces generalmente montados sobre el mismo eje
de radiacion , suelen ser un altavoz de graves y otro de agudos.
Altavoz de agudos (Tweeter)
Altavoz especialmente diseñado para reproducir altas frecuencias
Altavoz de graves (Woofer)
Altavoz especialmente diseñado para reproducir bajas frecuencias.
Altavoz dipolar Se le
suele denominar a un bafle con altavoces por delante y por detras,
que radia sonido por delante y por detras (desfasado)
Altavoz electrodinamico
Es el altavoz mas comun hoy en dia, formado por un iman y una bobina
movil montada generalmente en un cono movil.
Altavoz electrostatico
Altavoz formado por un diafragma montado entre dos electrodos, no
usan caja y no obtienen pues las resonancias y coloraciones tipicas
de estas, por contra su respuesta en graves es baja.
Altavoz Satelite
Altavoz generalmente de pequeño tamaño que suele ser usado con un
subwoofer aparte.
AM Modulacion de
amplitud, tipo de transmision usado en las bandas estandar de
radiodifusion
Amperio Medida de la
intensidad de la corriente electrica.
Amplificador (audio)
Circuito electrico para amplificar señales del espectro sonoro, se
usa para aumentar el nivel de señal de una fuente y poder alimentar
altavoces.
Analogico Señal
continua con muchos posibles valores aleatorios.
Ancho de banda El margen de frecuencias que hay en una banda desde
la mas alta a la mas baja.
Antena Dispositivo
usado para enviar y/o recibir ondas electromagneticas.
Armonicos Las ondas que
son multiplos de una determinada frecuencia fundamental y cuyas
intensidades suelen ser menores que la frecuencia fundamental.
Atenuador Circuito que
se usa para reducir los niveles de las señales
Audiofilo Persona
interesada en la reproduccion fiel del sonido
Auricular Transductor acustico que se introduce en las orejas.
AUX Auxiliar, suele ser una entrada para conectar diferentes equipos
a un sistema de audio.
Azimut Es la
inclinacion que tienen los cabezales de audio o video con respecto a
la direccion de desplazamiento de la cinta.
A/V Audio/Video,
abreviatura usada para referirse a sistemas de audio y video
relacionados con el home theater o cine en casa
B
Bafle (Altoparlante) Caja donde suelen estar alojados varios
altavoces asi como su filtro correspondiente.
Bafle bass-reflex
Recinto acustico con una o varias aperturas para incrementar la
respuesta en graves.
Bafle central Uno de
los componentes necesarios para el sistema Dolby Pro-Logic o AC-3.
El bafle central va ubicado por lo general, sobre el televisor.
Bafle cerrado Recinto
acustico que consta de uno o varios altavoces y no tiene aperturas
de ningun tipo.
Bafle con radiador
pasivo Recinto acustico que tiene un altavoz o varios sin iman ni
bobina
Bafle surround Uno de
los componentes necesarios para el sistema Dolby Pro-Logic o AC-3.
El bafle surround va ubicado en general detras de la zona donse se
situan los oyentes.
Balance (audio) Control usado para equilibrar los niveles entre
canales musicales
Banda Rango de
frecuencias entre dos limites definidos
Beta Formato de
grabacion/reproduccion de video inventado por Sony y actualmente en
desuso
Betacam Cassettera de
vídeo profesional, tipo broadcast. Utiliza un cassette muy parecido
al ya obsoleto formato Beta de la Sony.
Biamplificacion
Utilizacion de varios amplificadores en equipos de audio para cada
una de la banda (graves, agudos).
Bi-cableado Conexion a los altavoces mediante cables independiente
para cada tipo de altavoz.
Bias Corriente de
polarizacion, para que en una cinta se puedan grabar pasajes debiles
y fuertes hay que tener en cuenta el ciclo de magnetizacion de los
materiales que hace que no se magnetize el material hasta que
sobrepasa un umbral minimo, por tanto, en las grabadoras analogicas
actuales se graba un tono de muy alta frecuencia (suele ser 100Khz)
no audible pero lo suficiente para que los tonos debiles se graben
ya que con este tono se sobrepasa el umbral de magnetizacion.
Binario Sistema de
representacion numerico que usa el 0 y el 1 como elementos.
Bit Unidad elemental de
informacion digital.
Blindaje magnetico
Sistema que tienen los altavoces de A/V para poder situarse cerca de
pantallas de television sin producir distorsiones de imagen.
Bobina (audio) Cableado
especial en espiral, usado generalmente en el interior de los
altavoces y en circuitos de radio.
Borne Se suele
denominar asi a los puntos de conexion electricas entre diversos
componentes, como altavoces o fuentes de sonido.
Brazo (audio) Se
denomina asi al elemento del tocadiscos que lleva montado en un
extremo una capsula y que gira para seguir las evoluciones sobre la
superficie del disco de vinilo.
C
Cabeza (o cabezal) Componente electronico destinado a grabar o leer
en cintas o material magnetico, convierte magnetismo en energia
electrica y viceversa.
Cadena HiFi Conjunto de
elementos destinado a la grabacion y reproduccion de sonido,
generalmente de uso domestico y con mando a distancia.
Caja acustica Ver bafle.
Cambiador de CD
Reproductor de CD con capacidad de almacenar y reproducir varios CD
sin necesidad de abrir y cambiar el disco.
Campo magnetico Area
que se ve afectada por perturbaciones magneticas, generalmente el
creado por imanes y en las proximidades a estos
Canal central Canal
dedicado pincipalmente a los dialogos en un sistema de cine en casa.
Capsula (audio)
Transductor que convierte ondulaciones en la superficie de un disco
de vinilo en energia electrica.
Cassette Cinta magnetica para grabar y reproducir audio
CATV Television por cable, a veces tambien television por antena
comunitaria
CAV Disco laser de
velocidad angular constante
CD Compact disc,
termino usado para designar tanto a los discos compactos digitales
como a sus reproductores.
CD-i Compact disc interactivo, disco laser con multiples
aplicaciones desarrollado por Philips
CD-R Compact disc
grabable
CD-ROM Compact disc con
posibilidad de grabar todo tipo de datos informaticos
CD-RW Disco compacto
re-escribible
CD-V Disco laser, en parte analogico y en parte digital, obsoleto.
Cine en casa Termino
para designar a sistemas de audio/video destinados a su disfrute en
el hogar, constan de una television, sistema de video, sistema de
audio y decodificador de sonido envolvente.
Cinta magnetica Cinta
plastica de varias capas una de las cuales esta impregnada con
particulas magnetizables, su usa generalmente en audio para
grabacion de musica.
Circuito integrado
Circuito electronico en miniatura construido sobre un soporte de
silicio y que viene generalmente en un encapsulado negro con
patillas de metal
Clavija Parte de un
conector que se usa para conectar elementos, suelen estar
normalizadas (ej, DIN)
Clipping Distorsion que
consiste en que una onda es recortada por la parte superior y por la
parte inferior, de tal modo que si fuese una señal sinusoidal, las
partes superiores e inferiores de la onda serian planas en vez de
curvas
CLV Disco laser de
velocidad lineal constante
Coherencia Termino que se suele usar para referirse a lo bien que
suena un equipo
Coloracion Termino que
se suele usar para expresar el efecto audible de ciertas frecuencias
cuyos niveles se ven aumentados artificialmente.
Conexion S-Video (video
separado)Conector que une camaras, televisones y equipos de video
manteniendo separadas las señales de luminancia (brillo) y
crominancia (color).
Cono Es la forma que tienen generalmente los altavoces de medios y
graves.
Consumer Término
empleado para equipos de consumo masivo o no-profesionales.
Control S Sistema de
Sony para controlar en edición varias video-cassetteras.
Crominancia Es la señal
que lleva la informacion del color para poder fromar una imagen de
video
Crossover Dispositivo
que divide las frecuencias en diferentes margenes, puede ser pasivo
(usa resistencias, condensadores y bobinas) en cuyo caso suele ir
conectado a altavoces, o activo (usa circuitos integrados,
transistores, etc) en el caso que divida frecuencias para ser
amplificadas por separado. Ver Filtro
Cross-Talk Aparicion indeseada de señal de un canal en otro, incluso
cuando oyes señal de una fuente que no estas escuchando e irrumpe en
la fuente que estas escuchando.
Curva Fletcher-Munson
Representa nuestra sensibilidad al sonido ya que esta depende de la
frecuencia y de su volumen. A bajos volumenes, las personas somos
menos sensibles a lo que no son frecuencias medias, los graves y los
agudos nos parece que se reducen conforme bajamos el nivel de
escucha.
D
DAB Digital Audio Broadcast, radiodifusion digital
DAC Conversor digital/analogico,
a veces esta separado en otro elemento de la cadena de sonido entre
el trasporte de CD y el preamplificador.
DAT Digital Audio Tape,
cinta digital de aduio de alta calidad.
DBX Sistema de reduccion de sonido para cintas magneticas por
compresion/expansion.
DCC Sistema de
grabacion/reproduccion con cassete digital, desarrollado por Philips
Decibelio (db) La
decima parte de un bel, expresa simpre una relacion de potencias,
intensidades y se suele usar para ver la amplificacion o atenuacion.
130 dB es el umbral de
dolor
15-25 dB Un susurro
40-60 dB Ruido de fondo en casa o la oficina
65-70 dB Nivel normal de la voz
100 dB Algunos picos en una orquesta
120 dB Y mas es lo que sueles oir en un concierto rock
140 dB En adelante es el ruido de los aviones a reaccion.
Decodificador Sistema
para convertir una señal cifrada en un codigo determinado a otro
determinado.
Digital Sistema que usa
muestras digitales (valores discretos codificados en binario) para
representar señales analogicas.
Digitalizacion Proceso de conversion del campo analogico al digital
Dipolo O bien es un
tipo determinado de antena o bien es un tipo de actavoz que irradia
sonido en varias direcciones y se usa en los equiipos certificados
THX.
Disco Laser (LD) Disco
(y su reproductor de discos laser) que contiene informacion de video
y audio
Disipador Pieza que va
asociada a un componente para liberar el calor producido por este.
Distorsion Adiciones de
armonicos no deseados a la señal original. Cualquier cosa que altere
la señal original
Divisor de frecuencias Ver crossover
Dolby Laboratorios de sonido, para sistemas profesionales y caseros.
Dolby AC-3 Ver AC-3
Dolby B, C, S, HXPro
Los tres primeros son sistemas de reduccion del sonido en las
señales analogicas de una cinta magnetica en grabacion/reproduccion,
siendo el segundo un sistema de control de la polarizacion de la
cinta magnetica durante la grabacion.
Dolby Surround Sistema
de sonido ya obsoleto que se usaba para extraer de la banda estereo
un tercer canal de surround, su evolucion es el Surround Pro-Logic
Dolby Surround
Pro-Logic Adaptacion domestica del Dolby Stereo, recrea efectos de
cine en casa usando 5 altavoces crea sonido envolvente a partir de
la señal estereo que es dividiad en cuatro señales, derecha,
izquierda, canal central y canal surround.
Dolby Stereo Sistema
Dolby de sonido profesional para salas de cine.
DSP Digital Sound
Processor, procesador digital de sonido, sistema que recrea
digitalmente las caracteristicas acusticas de diferentes recintos,
efectos, etc.
DTS Sistema de
codificacion de sonido digital en 5.1 canales, de reciente aparicion.
DVD Digital Versatil
Disc (o Digital Video Disc), sistema basado en CD con capacidad para
almacenar sonido y video.
DV Digital Video, formato de video digital.
DIY Abreviatura de
Do-It-Yourself (Haztelo tu mismo) En el audio lo mas corriente es
hacerse unos altavoces, pero algunos manitas haces de amplificadores
a DAC's
E
ECC Sistema de correccion de errores durante las transferencias de
audio digital.
Ecualizador Dispositivo
electronico para variar los niveles de diversos margenes de
frecuencias aumentándolas o disminuyéndolas
Edición No-lineal
Sistema de montaje de vídeo que se realiza enteramente en un PC,
gracias a la captura de señal tanto de audio como vídeo y por
intermedio de tarjetas digitalizadoras.
Existen sistemas de
edición no-lineal bastante costosos, pero también es posible
conseguirlos a precios asequibles tipo consumer.
ED-Beta Formato de
video Beta con mayor resolucion.
Efecto Haas Si el
sonido viene de diversas fuentes, el cerebro va a identificar solo
el que provenga de la fuente mas cercana.
EG Generador de envolvente
Espectro Se suele
denominar a un margen de frecuencias determinado.
Estereo Sistema de
reproduccion de sonido mediante dos altavoces con informaciones
diferentes.
Etapa de potencia
Amplificador de potencia especifico, no suelen llevar mas que un
mando de encendido/apagado, requieren de un preamplificador.
Euroconector Tambien
SCART, conector estandar usado para conectar decodificadores, videos,
receptores satelites y televisiones.
Extension Termino que
suele usarse para describir hasta que limite llega un sistema a la
hora de reproducir fielmente frecuencias
F
FEG Generador del Filtro
Fibra optica Cable de fibra transparente por donde se trasmite
informacion en forma de luz
Filtro Circuito
electronico o electrico usado para limitar ciertas frecuencias en
una señal. Filtro paso-bajo (Low-Pass) deja pasar las bajas y atenua
las altas frecuencias, el inverso en el filtro paso-alto (High-Pass)
que deja pasar las altas y atenua las bajas.
Flutter Ver Wow
FM Frecuencia modulada,
modulacion de frecuencia, usada para transmitir sonido, para
registro de video, etc.
Frecuencia Numero de
ciclos por unidad de tiempo de una onda sonora. Se mide en Hz (Herzios).
Un Herzio es un ciclo por segundo). La respuesta en frecuencia en
las personas suele ir de 20 a 20.000 Hz.
Frecuencia de cruce
Punto en el que se cruzan las respuestas en frecuencia de
determinados grupos de frecuencias, en los bafles es el punto en que
se cruizan las respuestas de los diferentes altavoces.
Frecuencia de
resonancia Frecuencia en la que un sistema determinado vibra, o
entra en resonancia.
Fuente Sistema que
extrae la informacion/sonido para ser usada en un equipo de audio.
G
Ganancia Amplificacion de señal.
GHz Gigahertzio, equivale a un billon de ciclos por segundo.
Grabacion Proceso de almacenaje de informacion sonora en soportes
especificos.
H
HDCD Compact Disc de Alta Definicion. Requiere una codificacion
especial en el proceso de grabacion. Alguna gente dice que tienen
mejor sonido, aunque se requiere un lector CD especial.
HDTV Television de alta
definicion.
Headroom Capacidad de
un amplificador para sobrepasar su potencia en cortos intervalos
para reproducir picos sin distorsionar. A menudo depende de la
fuente de la alimentacion usada.
Hertzio Unidad de
medida para la frecuencia que mide el numero de oscilaciones por
segundo de una onda.
Hi 8 Version de mayor
resolucion del formato de video 8mm
Hi-Fi Alta fidelidad
Home Cinema Ver cine en
casa
Home Theater Ver cine en casa
I
Imagen Termino con el que se suele referir en la escucha de un
sistema de audio a la capacidad de recrear el sonido en tres
dimensiones, situando los instrumentos o las voces en el espacio.
Impedancia Resistencia que ofrece un elemento al paso de la
corriente. Los altavoces suelen ser de 4 a 8 ohmios (aunque es
variable con la frecuencia y podria ir de 4 a 60 Ohm
Infrarrojo Radiacion
electromagnetica que se suele usar para tranmitir informacion.
Insonorizacion Proceso
adecuacion sonora que consiste en reducir o eliminar ecos y
acondicionar acusticamentes recintos mediante la colocacion de
materiales absorventes de sonido
J
Jack Conector estandar para auriculares, microfonos o instrmuentos
musicales.
Jitter (Nerviosismo)Perturbaciones
al pasar la señal audio de digital a analogico,
K
KHz Kilo hertzio, equivale a mil oscilaciones por segundo.
L
Láser Dispositivo que emite un haz luminoso.
LD Laser disc, disco de 12 pulgadas que se usa para almacenar audio
y video, de forma similar a un CD pero de mayor tamaño.
Lanc Sistema exclusivo de Sony también para el control de
video-cassetteras en labores de edición.
Led Diodo que emite
radiacion luminosa.
Limitador Circuito
usado para controlar la amplitud de una señal.
Longitud de onda Distancia entre picos y valles consecutivos en
ondas periodicas.
Loudness Dispositivo
que actua sobre la amplitud de las señales para compensar
deficiencias, como por ejemplo incrementar los graves cuando se oyen
a volumen bajo para excitar mas facilmente los pesados altavoces de
graves.
LP Larga duracion, se
suele usar en los, videos y se refiere a la caracteristica de
duplicar la duraccion de una cinta al usar un velocidad mas lenta en
grabacion/reproduccion.
Luminancia Señal que
lleva que lleva la intensidad de la luz y que hace que se vea la tv
en blanco y negro o en color si se combina con la crominancia
M
Macrovision Sistema de proteccion contra copia, se usa en las cintas
de video y consiste en una serie de pulsos en la señal de video
destinadas a hacer que la señal copiada no tenga la calidad de la
grabacion original.
Margen dinamico Ver
rango dinamico
Margen de frecuencias Ver rango de frecuencias
Micrófono Dispositivo
que convierte señales acusticas en electricas
MD Minidisc, sistema de
reproduccion/grabacion de informacion digital.
MHz Megahertzio,
equivale a un millon de ciclos por segundo
Minicadena Componentes de audio miniaturizados con los que se ahorra
espacio.
Mono Opuesto a estereo,
informacion de audio a traves de un unico canal.
MPEG Motion Picture
Experts Group, Grupo de creadores de normas para desarrollar
estandares de compresion de video.
N
Nicam Sistema de transmision digital de sonido estereo usado en
señales de television.
NTSC Norma de
television americana, con 526 lineas de barrido.
O
8 mm Formato de grabacion de video en una casee con una cinta de 8mm
Octava/TD> Doblar o
dividir entre dos la frecuencia, cada octava que bajas en las bajas
frecuencias es mover cuatro veces mas aire.
Offset Podria
traducirse como desplazamiento o desalineamiento o compensacion
Ohmio Unidad de medida
de la resistencia de un circuito electronico al paso de la corriente
electrica.
Onda estacionaria Onda
reflejada y devuelta en sentido contrario al de la onda primitiva
con igual amplitud y frecuencia multiple de la primitiva.
P
PAL Sistema de transmision de señal de television en color,
significa alternancia de fase por linea.
PEG Generador de tono
Pendiente de filtro Los
filtros no cortan las frecuencias en seco, sino que las van
atenuando progresivamente con la frecuencia en un numero de octavas,
las pendientes normales son de 1º a 4º orden (6db/oct a 24db/oct, un
filtro 1º orden paso alto 6db/oct a 100 Hz, dejara pasar 6db menos
de señal a 50 hz y 12 db menos a 25 hz)
Pico Valor maximo en
una señal
Placebo Efecto de
satisfaccion totalmente voluntario de las personas por causas de
preferencias personales que no tienen que ver con las
caracteristicas de un equipo de audio. Predisposicion a determinadas
marcas o productos que nos hace no ser imparciales a la hora de
comparar elementos de audio.
Potenciometro
Resistencia variable que se usa para graduar intensidad de corriente.
Preamplificador
Dispositivo usado para elevar el nivel de una señal hasta niveles
aceptados por un amplificador, asimismo tambien adapta impedancias
Pro-Logic Ver Dolby
Surround Pro-Logic
Pruebas A-B Comparacion
entre dos elementos de audio o video mediante la prueba alternada
entre ellos.
Pruebas A-B-X Tipo
especifico de pruebas para elementos de audio que se hacen mediante
una caja de conexion especial que conmuta entre dos elementos
determinados y otra posicion en la que no se sabe que elemento esta
funcionando, y que permite ser mas objectivo a la hora de distinguir
elementos.
Pruebas a ciegas Cuando
se prueban elementos (generalmente dos parejas de altavoces) sin
saber en un momento determinado que marca/modelo esta sonando, muy
util para ser objetivos y no dejarnos llear por el efecto placebo.
Q
Quadrafonico Sistema estereo de cuatro canales
R
Rango de frecuencias Margen de frecuencias que es capaz de
reproducir con respuesta lineal plana un sistema.
Rango dinamico Rango de amplitud entre los valores maximos y minimos
que un elemento puede producir, se mide en decibelios.
RCA En audio, se suelen
denominar a un tipo estandar de conectores. Son por ejemplo los que
van de un lector CD al amplificador, etc.
RDS Radio Data System,
sistema para transmitir datos a traves de la radio
Receptor Combinacion de
amplificador y sintonizador
Receptor A/V
Combinacion de amplificador, sintonizador y decodificador de sonido
envolvente.
Resolucion de video Se
usa para definir el maximo detalle que se puede obtener en una
imagen, por ejemplo, en VHS se usan 240 lineas mientras que SuperVHS
y laser disc se consiguen 400 y mas.
Respuesta en frecuencia
Parametro de un dispositivo que indica su capacidad de transmitir
frecuencias, se suele usar en fuentes, amplificadores, altavoces.
RGB Red, green, blue,
se refiere a entradas, cables, conectores que llevan la informacion
de cada uno de los colores, rojo, verde y azul.
Ruido Interferencias o
señales no deseadas que existen en señales de audio, video, etc.
Ruido blanco Ruido cuyo
nivel es constante en todas las frecuencias.
Ruido rosa Ruido cuyo
nivel desciende 3 dB por octava, se usa para analizar el
comportamiento de sistemas de sonido o salas de escucha, es un
sonido parecido al que se oye cuando en un receptor de FM no
sintonizamos ninguna emisora.
S
SCART (Euroconector)
Conector de multiples patillas con informacion de Audio y Video.
Literalmente es sindicato de construtores de aparatos
radioreceptores y televisores.
SECAM Sistema de
transmision de señal de television, usado en Francia y en algunos
otros paises.
Sensibilidad Capacidad
de un sistema para recibir señales de muy bajo nivel.
Señal La informacion de
audio o video generada por una fuente que puede ser una emision de
radio o television, o una cinta o un CD, etc.
SMCS Sistema de
proteccion contra copias digitales.
S/N Relacion Señal/Ruido, medida en decibelios.
Shield Envoltura en cables o elementos para proteger de
perturbaciones.
Showview Sistema que
permite programar las grabaciones en un video domestico mas
facilmente usando unos numeros que aparecen en las programaciones de
las guias de television
Sintonizador Tambien
llamado radio, elemento que recoge señales radioelectricas mediante
una antena y genera señal de audio.
Sonido envolvente
Recreacion de un espacio sonoro a traves de sistemas con varios
altavoces con la finalidad de dar mayor sensacion de realidad. Se
suele usar para denominar a los sistemas de audio/video con algun
decodificador para extraer efectos sonoros y reproducirlos en
diferentes altavoces. Ver Dolby Surround, Pro-Logic, AC-3, DTS.
SPL Sound Pressure
Level, nivel de presion sonora, se mide en decibelios.
Subsónico Frecuencias
inferiores al umbral de percepcion humana
Subwoofer Altavoz de
sub-graves, altavoz usado generalmente en cine en casa para
disfrutar de graves profundos, pueden llevar su propio amplificador
incorporado.
S-VHS (Super VHS) Sistema VHS de mayor resolucion que el VHS
T
THD Distorsion armonica total.
THX Estandar de sonido de alta calidad para cines y para entorno
domestico, bajo licencia de George Lucas (Star Wars)
Timbre Cualidad especifica del sonido y sus armonicos que define
cada instrumento, voz, etc.
Tono Cualidad
especifica del sonido que distingue entre agudos y graves.
Transductor Dispositivo
que convierte informacion en una energia determinada a otra energia
diferente.
Transistor Componente
electronico activo que actua amplificando una corriente entre dos
electrodos mediante otro electrodo de control.
Transporte Sistema de
arrastre, puede ser para una cinta o tambien para extraer el chorro
de bits de un compact disc
Tweeter Ver altavoz de agudos
Type I, II, IV Tipos de
cinta magnetica, de tipo normal, cromo, metal respectivamente.
U
UHF Ultra High Frequency, banda de frecuencias entre 300 y 3000 Mhz
Ultrasonico Señales,
equipos, etc con frecuencias superiores al limite del oido humano,
por encima de 20KHz
U-Matic Formato para
producción de vídeo tipo broadcast ya en desuso
V
VCR Reproductor y/o grabador de video
Video 2000 Sistema de
video desarrollado por Phillips, obsoleto.
Videocassette Cinta de video alojada en una caja caracteristica.
VHS Formato de grabacion/reproduccion de video
VHS-C Version del
sistema VHS
Videodisco Palabra que
se usa para denominar los formatos de video almacenados en disco,
como el laser disc, dvd
Video In Entrada de
señal de video
Video Out Salida de
señal de video
Voltio Unidad de meida
de la diferencia de potencial
Vúmetro Instrumento
para representar el nivel de la señal de audio
W
Watio Unidad de medida de potencia.
Woofer Altavoz de
graves, diseñado para reproducir bajas frecuencias
Wow Suelen ir asociadas
como wow y flutter y se refiere a una distorsion que es debida a
variaciones en la velocidad de una cinta, o en la conmutacion de
cabezas de video o en un motor de un giradiscos y conlleva una
desviacion en la frecuencia de la señal durante la reproduccion (flutter
seria el periodo mas largo y wow el mas corto). Podrian traducirse
como ululacion y tremolo.
X
XLR Conectores de entrada y salida balanceadas de audio tipo
profesionales. También conocidos como Canon. Otros tipos de
conectores muy utilizados son: BNC, S-Vídeo, RCA, Plug, multi-pin...
entre otros.
Y
Y-Adapter Adaptador en Y que divide una señal en dos, se usa para
conectar dos conectores a una unica salida.
Z
5-Pin Sistema exclusivo de Panasonic para el control de
video-cassetteras en labores de edición
Fuente de algunos datos:
Wikipedia - CNICE - DICCIONARIO DE TÉRMINOS DE AUDIO, VIDEO Y CINE
EN CASA.(Copyright: Modesto Garrido modegar@idecnet.com)
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